潘玉良：成全（1/2）
作者：夏真
潘玉良：成全
所有的传记与影视媒体，都会以“自以为是”的臆断代替史上人物的真实。连拍出80年代末经典剧作《围城》的导演黄蜀芹，都说自己在拍《啼笑因缘》之前，从没有看过张恨水的原著小说。由此及彼，当年黄蜀芹拍《画魂》时，也是用巩俐把女画家潘玉良雾里看花地传奇了一把。巩俐的倔强，倒暗合了潘玉良的性格。而李嘉欣版的潘玉良美若天人，实属于“极品花瓶”，于是，潘玉良的传奇又被演绎成美人传奇了。
一个从风尘青楼里跳出来的女人，随夫改姓为潘，取名“玉良”，是下了狠狠的心去烧了自己的过去，然后从灰烬里重新飞出新的彩翼来，玉成自己从良，这个女人必有一个倔强的姿势来对抗世俗力量里的万难。事实上，潘玉良确实是倔强与铿锵的，甚至带些男儿气度。她纵有风情万种，却不是人们在影视传记里所看到的漂亮大花瓶。她只是一个把漂亮的大花瓶摆放在自己静物油画里的女画家，相貌丑，声音粗，个性粗犷，气象峥嵘。
或许这些性格也是从她那个粗鄙的生存环境里磨练出的。唾沫可以在一个谄媚的笑容之后向她所不屑的客人的背影啜淬而去，高傲和粗放在她们身上共存。一个尴尬的事实是，中国开始作**画的女画家是潘玉良，娼妓的出身让她比一般的良家妇女更早地解放了身体，用艺术的**形式剥落掉了道德上的羞耻心。
1918年以素描第一名、色彩高分的成绩考进上海美术专科学院，师从朱屺瞻、王济远。1921年毕业后，又取得公费津贴留法的资格。于是在她的画里，有印象派的斑斓光线，野兽派的华丽奔涌气势，在那些**的画像里又有毕加索亚威农少女那样充满原始本能张力的丰美**。
天资与禀赋再加上解放了的身体观念，成就了这个中国传奇式的女画家。撕去美貌的画皮，还原天生的平庸之貌，其实更令人对她敬佩几分。因为在那样的一个社会里，卑微加上不美的庸貌，对她的奋斗史来说，更须加倍强大的个人力量。人们足可以相信：她绝对有一颗美好绚烂的灵魂，佐证便是她的画。在她的诸多静物画里，花儿们色彩鲜艳，竞相开放。花的姿态是画者的灵魂热度赋予的
所有的传记与影视媒体，都会以“自以为是”的臆断代替史上人物的真实。连拍出80年代末经典剧作《围城》的导演黄蜀芹，都说自己在拍《啼笑因缘》之前，从没有看过张恨水的原著小说。由此及彼，当年黄蜀芹拍《画魂》时，也是用巩俐把女画家潘玉良雾里看花地传奇了一把。巩俐的倔强，倒暗合了潘玉良的性格。而李嘉欣版的潘玉良美若天人，实属于“极品花瓶”，于是，潘玉良的传奇又被演绎成美人传奇了。
一个从风尘青楼里跳出来的女人，随夫改姓为潘，取名“玉良”，是下了狠狠的心去烧了自己的过去，然后从灰烬里重新飞出新的彩翼来，玉成自己从良，这个女人必有一个倔强的姿势来对抗世俗力量里的万难。事实上，潘玉良确实是倔强与铿锵的，甚至带些男儿气度。她纵有风情万种，却不是人们在影视传记里所看到的漂亮大花瓶。她只是一个把漂亮的大花瓶摆放在自己静物油画里的女画家，相貌丑，声音粗，个性粗犷，气象峥嵘。
或许这些性格也是从她那个粗鄙的生存环境里磨练出的。唾沫可以在一个谄媚的笑容之后向她所不屑的客人的背影啜淬而去，高傲和粗放在她们身上共存。一个尴尬的事实是，中国开始作**画的女画家是潘玉良，娼妓的出身让她比一般的良家妇女更早地解放了身体，用艺术的**形式剥落掉了道德上的羞耻心。
1918年以素描第一名、色彩高分的成绩考进上海美术专科学院，师从朱屺瞻、王济远。1921年毕业后，又取得公费津贴留法的资格。于是在她的画里，有印象派的斑斓光线，野兽派的华丽奔涌气势，在那些**的画像里又有毕加索亚威农少女那样充满原始本能张力的丰美**。
天资与禀赋再加上解放了的身体观念，成就了这个中国传奇式的女画家。撕去美貌的画皮，还原天生的平庸之貌，其实更令人对她敬佩几分。因为在那样的一个社会里，卑微加上不美的庸貌，对她的奋斗史来说，更须加倍强大的个人力量。人们足可以相信：她绝对有一颗美好绚烂的灵魂，佐证便是她的画。在她的诸多静物画里，花儿们色彩鲜艳，竞相开放。花的姿态是画者的灵魂热度赋予的