第四章 狭路相逢勇者必胜--体能冲刺篇（4）（1/2）
作者：张立辉
第四章 狭路相逢勇者必胜--体能冲刺篇（4）
战国虽仍然保留着角抵相扑的铜牌，但秦始皇绝对是第一个把带有表演和角力性的“角抵戏”引入宫廷的人。秦始皇一统中国后，担心民众起来造反，便罢武礼、息兵事，创设乐府，并首倡“角抵”之戏。徒手搏斗的角抵因此兴盛起来，变成了寻欢作乐的游戏节目。秦王朝虽然短暂，但却声势赫赫。始皇陵出土的乐府钟，为错金银钮，钟钮一侧刻篆书“乐府”二字，它是秦代乐府使用的乐器。秦时提倡徒手搏斗的角抵，在文艺史上开了后世角抵百戏的先河，绵延至今并饮誉世界，称得上是功不可没。后来角抵戏发展为包括各种技艺的综合性表演，即秦二世在甘泉宫“方为角抵俳优之观”。
到了汉代，角抵活动变得十分普及，在冀州一带民间尤其兴盛：“其民三三两两，头戴兽角相抵，名唤‘蚩尤戏。’”从这一记载，以及角抵时要进行化妆的情况来看，很明显角抵在当时已经成了一种富有娱乐性的游戏活动。这种游戏是由“蚩尤戏”发展而成的两个人在公开场合表演的竞技活动，它已经具有了摔跤的基本特色，并有着特定的文化内涵。
《汉书?武帝本纪》中也有关于角抵戏的记载，据说当时的角抵戏规模宏大，老百姓们不惜跑几百里的路前去观看助威，当时人们对于角抵游戏的喜爱由此可见一斑。在上世纪70年代，山东省临沂金雀山汉墓出土地汉代帛画，描绘的是两个角抵者手臂大张，怒目逼视，跃跃欲扑的情形。画面左侧有一个旁观者，拱袖肃立，推测应该是角抵的裁判。
相扑的新发展
晋代角抵出现了另一名称“相扑”。到了唐代，相扑、角抵两个名称并行，其特点还是赛力性的竞技，且多在军中进行。到了唐宋时期，角抵戏更是盛及朝野，游戏色彩也变得更浓，当时它以百戏的形式出现在皇廷、官府、军队和民间集会等场合中。
相扑在民间盛行是在宋代以后。北宋首都开封每年都
战国虽仍然保留着角抵相扑的铜牌，但秦始皇绝对是第一个把带有表演和角力性的“角抵戏”引入宫廷的人。秦始皇一统中国后，担心民众起来造反，便罢武礼、息兵事，创设乐府，并首倡“角抵”之戏。徒手搏斗的角抵因此兴盛起来，变成了寻欢作乐的游戏节目。秦王朝虽然短暂，但却声势赫赫。始皇陵出土的乐府钟，为错金银钮，钟钮一侧刻篆书“乐府”二字，它是秦代乐府使用的乐器。秦时提倡徒手搏斗的角抵，在文艺史上开了后世角抵百戏的先河，绵延至今并饮誉世界，称得上是功不可没。后来角抵戏发展为包括各种技艺的综合性表演，即秦二世在甘泉宫“方为角抵俳优之观”。
到了汉代，角抵活动变得十分普及，在冀州一带民间尤其兴盛：“其民三三两两，头戴兽角相抵，名唤‘蚩尤戏。’”从这一记载，以及角抵时要进行化妆的情况来看，很明显角抵在当时已经成了一种富有娱乐性的游戏活动。这种游戏是由“蚩尤戏”发展而成的两个人在公开场合表演的竞技活动，它已经具有了摔跤的基本特色，并有着特定的文化内涵。
《汉书?武帝本纪》中也有关于角抵戏的记载，据说当时的角抵戏规模宏大，老百姓们不惜跑几百里的路前去观看助威，当时人们对于角抵游戏的喜爱由此可见一斑。在上世纪70年代，山东省临沂金雀山汉墓出土地汉代帛画，描绘的是两个角抵者手臂大张，怒目逼视，跃跃欲扑的情形。画面左侧有一个旁观者，拱袖肃立，推测应该是角抵的裁判。
相扑的新发展
晋代角抵出现了另一名称“相扑”。到了唐代，相扑、角抵两个名称并行，其特点还是赛力性的竞技，且多在军中进行。到了唐宋时期，角抵戏更是盛及朝野，游戏色彩也变得更浓，当时它以百戏的形式出现在皇廷、官府、军队和民间集会等场合中。
相扑在民间盛行是在宋代以后。北宋首都开封每年都