第八章 颐和园（5）（2/2）
作者：向静
**出来的原始与纯净力量。
佛香阁顶，可以看到全园，乃至周边的很多地方，而它那八角形、四重檐、攒尖顶的形象在园内园外的许多地方也都能看到。每次，沿西堤漫步的时候，我都要隔几步又看看湖水中的佛香阁倒影，山之葱茏，水之澄碧，天光接引，令人荡气舒怀。看一眼倒影，然后看一眼佛香阁本身，而在镜头里，拉近或退后的佛香阁总是那么神奇多变，怎么看也看不够。
9.细雨昆明湖：从国画到油画
颐和园里有两种天气下是最美的。一种是细雨纷飞的时候，一种是雷雨后的彩虹里。
赶上细雨不太难，看天气预报就可以。我自己当然是去了不下五十次，赶上过好几回。
湖泊、倒影、远山、野鸟，都要一同入画，这就是细雨昆明湖。
细雨时最好的观景角度是在十七孔桥，当然，最好是从西堤从北到南走遍，从南岸一直望十七孔桥走，边走边回看。
细雨中，昆明湖开始朦胧，飘渺，如同天公在作画，用的是手法先是工笔的，描一阵，就加了皴，最后还有染。染到后来，就又转为了写意。
这个意就怎么也看不透彻，西山其实不在了，但它做了很厚的背景，影影绰绰地又在那里，沿西堤的柳树，绿，绿得很嫩，嫩得像刚出芽，刚出浴。但又好像没这么真切，因为一丝丝的是看不见的，只有聚集在一团的影，又像一团气。所以，看过两回，我就知道山水画，光是工笔，的确就少了神韵。
有时有点风，那就更美了，因为画面里的树影，一团团地在飘动，也因为有风，飘一阵，底子就看得更清楚，似乎那被洗过的绿还在往下滴着，也许是更嫩的一层绿。滴一会儿，就出来了光，嫩绿的光，这就又成油画了。
佛香阁顶，可以看到全园，乃至周边的很多地方，而它那八角形、四重檐、攒尖顶的形象在园内园外的许多地方也都能看到。每次，沿西堤漫步的时候，我都要隔几步又看看湖水中的佛香阁倒影，山之葱茏，水之澄碧，天光接引，令人荡气舒怀。看一眼倒影，然后看一眼佛香阁本身，而在镜头里，拉近或退后的佛香阁总是那么神奇多变，怎么看也看不够。
9.细雨昆明湖：从国画到油画
颐和园里有两种天气下是最美的。一种是细雨纷飞的时候，一种是雷雨后的彩虹里。
赶上细雨不太难，看天气预报就可以。我自己当然是去了不下五十次，赶上过好几回。
湖泊、倒影、远山、野鸟，都要一同入画，这就是细雨昆明湖。
细雨时最好的观景角度是在十七孔桥，当然，最好是从西堤从北到南走遍，从南岸一直望十七孔桥走，边走边回看。
细雨中，昆明湖开始朦胧，飘渺，如同天公在作画，用的是手法先是工笔的，描一阵，就加了皴，最后还有染。染到后来，就又转为了写意。
这个意就怎么也看不透彻，西山其实不在了，但它做了很厚的背景，影影绰绰地又在那里，沿西堤的柳树，绿，绿得很嫩，嫩得像刚出芽，刚出浴。但又好像没这么真切，因为一丝丝的是看不见的，只有聚集在一团的影，又像一团气。所以，看过两回，我就知道山水画，光是工笔，的确就少了神韵。
有时有点风，那就更美了，因为画面里的树影，一团团地在飘动，也因为有风，飘一阵，底子就看得更清楚，似乎那被洗过的绿还在往下滴着，也许是更嫩的一层绿。滴一会儿，就出来了光，嫩绿的光，这就又成油画了。